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Vorwort von Hermann Hipp ........... .......... 9 D anksagung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . Einleitung Prolog ................... ............ 13 Kulturgeschichtlicher Rahmen M oderne ...... . ......... . .. ......... . 15 Bismarckkult ............................. 16 Forschungsstand - Erkenntnisinteresse Hamburger Bismarckdenkmal ................... ..... 17 Bedeutung ............................... 17 Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .... 18 Gliederung . .............................. 19 Monumentalitdt .............................. .20 Verstandnis ............................... .20 Definition ............................... 22 Rezeption ............................... 24 Problem ................................ 26 These .. . .. ..... ... ... ... ..... .... ..... 28 Anmerkungen . .............................. .29 Dekoration oder Kunst? Ein Bismarckdenkmal fir Hamburg 1898-1901 Pathos und Mythos Bismarckfeier. Denkmal-Aufruf 898 . . . . . . . . . . . . . . ..... 35 Freunde ................... . ............. 35 Leuchtturm .................. .......... . 36 Baumeister des Reiches. Die Metaphorik des Mythos . . . . . . . . . . . 38 Spende ............ . . ............... 38 Saule ............ ....... . ............ 38 Kunst undNatur sei eines nur. Die Standortdiskussion und Vorbilder der politischen Landschaft ............................ 40 Detaildurchbildung ................... .... ... 40 Cyklopengemiuer ................... ....... 42 Sinnbild der Einheit. Parallelen mit dem Vorhaben um die Bismarcksiulen 50 Gesinnung ................... ........ . . o5 Gatterdimmerung ................... ...... . 51 Allegorien und Gr6fge Kunstwert. Alfred Lichtwark und die Denkmalreform . . . . . . ... . . 52 Verhltnisse . . . . . .. . .... .... . . ......... ..52 MaBstabe . . . . . . . . .. . ..... . . . . ...... . 53 Standpunkte ................... ........ . 56 Hofkunst. Die biirgerliche Ablehnung wilhelminischer Reprisentationsplastik 60 Epigonenarbeit ........ ... ..... ... ........ 60 Kleidergestell ................... . ...... . . . 62 Formganzes. Adolf Hildebrand und die Architektonisierung des Denkmals 64 W ahrhaftigkeit ........................... . 64 Verflachung ................... . ........ . 66 Kulturmund. Hamburgs (kulturelle) Rolle im Reich - F A. Meyer und die Standortentscheidung im Januar 1901 . . . . . . . . . . ... . . . . . . 67 Hoffnungen ................. ........... . 67 Taten ................... ............. . . . . 70 Entscheidungen ................... ..... . . 71 Anmerkungen ................ ............. 74 Nah- oder Fernkunst? Das Bismarckdenkmal fur Hamburg 1901-1906 Diskrepanzen und Euphorie Phantasie. Der Wettbewerb von Juni bis Dezember 1901 . . . . . . ..89 Kriterien ............... .............. . 89 Krafte ................ .............. 93 Reichtum. Das Wettbewerbsergebnis, Januar 1902 . . . . . . . . . . . . 96 Massenharmonie ................ ........... .96 Kaiserrede ............ .... . ............. 98 Roland. Der preisgekrbnte Entwurfvon Lederer und Schaudt . . . . . . oo Idealbild ................................ Ioo Schaubild ......... ....... . ............ Io2 Reaktionen und Vertiefung Popanz. Die Ablehnung des >Rolands< in einem grofien Teil der Hamburger Offentlichkeit .......... ......... . ....... .... 105 Paladin ............... .................. . 105 Held ............ ................ ..... . 107 Distanz. Aby Warburgs Verteidigung des >Rolands< und der >modernen Kunst< 109 Volksseele ....................... . . ...... . .. 109 Kulturstufe ......................... ..... . . ...I 112 Axiom. Paralyse und Begeisterung der Kunstkritik - Karl Schefflers Warnungen ................ . . . .............. . . 115 W endepunkt ............ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Kunstgedanke ......... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Alternativen und Realisierung Idealisierung. Die Architektur im Wettbewerb - Beitrige von Wilhelm Kreis 18 W itze ................... . ........ ... .. . ix8 W irkungen . .................. ............ .122 Klirungen .......... ...... ............... . 132 Dimensionierung. Die Plastik zwischen relativer und absoluter Gr6fBe - GeorgTreu und die >nationale< Bildhauerkunst . . . . . . . . . . 139 Diirftig ............... . . ....... ... .. .. 139 Kokett .............. ........... ....... 146 Minnlich ...... .. ...... . . ............ 148 Distanzierung. Vergr6ferung und Ausfiihrung des Denkmals - Enthiillung am 2. Juni 1906 . ......... .... . .. . I. 1 W iderwartigkeiten ... . . . ..................... 15 Thtlichkeiten ....................... .......... 155 Eigenartigkeiten .... .............. ........ . 158 Anmerkungen ..................... .. .... ... . 166 >Monumentalitat< und Moderne? Das Hamburger Bismarckdenkmal 1906-1918 Rezeptionen und Definitionen Obermenschlich. Nationale und internationale Stimmen zur Enthiillung 193 O ber.. .. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 193 Erhaben ................... .. ... ..... . . 195 Psychologisch. >Monumentale< Plastik? Ernst Barlach . . . . . . . . . . . 197 Literarisch ....... ............. ........ . 197 Architektonisch . ..... ..... ........... . .. 199 Biirgerlich. Denkmalarchitekturen - Fritz Schumacher . . . . . ... . . 204 Kulturarbeit . .... ... ........ ..... ....... 204 Biirgersinn ......................... . . . ... . 207 Machtzentrum ........ ..... ...... .......... 213 Feierlich. Was ist >monumentale< Kunst? Peter Behrens . . . . . . . . . . 219 Verirrungen ...................... ....... . .. 219 Auffassungen ............................... 222 Synthesen ...... ........... .. ....... .. . . 224 Entwicklungen und Ideologien Wahrheiten. >Monumentalidit< im Verstindnis von Lichtwark und Scheffler 230 Lebensliige .................. ............ 230 Selbstbewusstsein .......... ......... . ....... 233 Volkskiinste. Das Bismarck-National-Denkmal und die >wahre< Kunst . 236 Ertraglich .. ............. .............. 236 Volkstiimlich ....... .... . . . .... .... ..... . 240 Blamabel ... ....... .. ............... . . 248 Rolande. Das Nachwirken des Hamburger Wettbewerbsergebnisses . . . 253 Epigonen ................................... . .253 Zyklopen ... ..... ..................... 258 Monumentalitdten. Die ideologische Zuspitzung der Kunstdebatten um 1915 264 Weltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 Weltgefiihl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 267 Weltpathos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 Weltbeherrschung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275 Anmerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 Ideal und Symbol? Die Monumentalitdt und das Hamburger Bismarckdenkmal 19 8-1998 Monumentalismus Verdichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309 Leuchtkraft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312 Konstante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315 Freimut . . . . . . . . . . . . . . . . . ....... . .... 320 Bedeutung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... 322 Roland der Riese Sym bol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 Wahrzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331 Abbild .. . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Monstrum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337 Schliisselwerk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 Anmerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343 Exkurs: >Turm und H6hle< Die Wandmalereien im inneren Sockelbereich des Bismarckdenkmals Baubefund ...... . . . . . . . . . . . .. . . . 355 Gesamtbefund .. . . . . . . . 358 Einzelne Riume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359 Bismarck-Mythos und Drittes Reich< . . . . . . . . . . . . . . . . . 365 Kernspriiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367 Symbole und Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 Vergleiche und Deutungen . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . 372 Inkohirenzen . . . . . .......... . . . . . . . . . . . . . 376 Anmerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382 Resum. e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391 Abkiirzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 395 Archivalien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396 Q uellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401 Forschungsliteratur . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . 426 Abbildungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458 Register . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461